女人一代一代的在幽暗的地洞裡吟唱、呢喃和教育後代。直到有一天，一個地上男孩，不小心墜落地底，與她們一起生活、學習，然後回到地上；在15年後帶給她們戰爭、毀滅及屠殺。

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以倖存者「碧娜」為主要敘事者，碧娜替跌落地底發現地下世界的阿道夫打開了地底世界的大門，爾後碧娜只能見證地下世界因為外來者入侵逐步邁向滅亡。

碧娜一直在想「自己當初如果不做這個決定，生命軌跡是否就有所改變。」

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​全劇藉由碧娜死前三日的告白，以十七個段篇隨機串聯，回顧一且災難源起的那一刻，除凸顯記憶的支離破碎，也呈現虛實交錯的時空感。

若在羅丹部分的創作想像中，男人因對女人的慾望而墜入地獄，那麼，夏娃又會如何以自己的過去與未來，建構出一扇屬於她的門？

本作由三位來自不同背景的女性藝術家共同創作與演出，分別代表女性生命中的不同階段。舞台上，她們化身為三個「夏娃」，映照著羅丹《地獄之門》頂端的三個「亞當」；同時，她們也象徵莎士比亞《馬克白》中的馬克白夫人與三女巫。

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她們共同引領觀眾穿越一座由慾望、權力，以及人類行動彼此交織的後果所構成的迷宮。作品融合雕塑意象與文學文本，由一位二十多歲的舞者、一位三十多歲的演員，以及一位四十多歲的舞踏舞者共同演出。

三具身體之間的對話，並非建立於和諧，而是從彼此的差異、衝突與不協調之中生成。她們透過身體的碰撞與互動，探索女性生命中的不同階段——從愛、家庭，到自我的追尋與發現——進一步挖掘那些長久隱藏於「英雄敘事」背後的女性視角與掙扎。

「〈憂國〉描寫的性愛與死亡光景，情色與大義的完全融合與相乘作用，堪稱我對這人生抱以期待的唯一至福。」  ---三島由紀夫

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武山中尉與麗子享受著新婚的快樂，一場叛變讓武山在飄雪的清晨飛奔而出，而麗子懷抱著追隨丈夫於地下的覺悟整理隨身物品；她等待三天，當中尉回來後，她張羅丈夫日常、與之交歡，看著他切腹自盡；而後麗子莊嚴平靜的一人走上成就之道。

導演鍾伯淵以女性視角切入，透過麗子的眼睛回顧兩人共同赴死前的醒悟；看見三島由紀夫對於情欲與死亡的終極書寫，以及藉麗子從容赴死的姿態，展現對於個人精神信仰的極致美學​